艺术学院毕业后的最初几年里，我尝试过不同类型的工作，以支持 我自己的创造性项目。我在一家投资管理公司全职干过两年，然后进入 一个自由职业阶段，同时应付几个不同的项目。在某一阶段，我意识到 我找到了自己有兴趣的工作，但缺少起支撑作用的结构体和稳定性，并 不能让自己感到舒适。我称自己生命的这一时期为“全是靠塾，没有长 沙发”。我有极好的个人项目，但它们下面没有支撑它们的更大结构。 长沙发是经济上的脚手架，有了它，试验项目（靠垫）才会安全和有保障。
小型项目和支撑结构如何结合，这就是你在造一条维持生计的船时 需要考虑的基本问题0作为一个人、管理者或一家公司，足够稳定而且 收支平衡吗？任何一个靠垫最终都可能成长为下一个大长沙发，但在此 期间，你需要达到某种程度的衣食无忧，而不至于没有钱用于达成自己 的目标。否则，你越想进行创造性的探索，你就越知道自己需要财力的 支持，不能捉襟见肘。或者说，靠垫越漂亮，长沙发越乏味。
在一个典型的投资型投资组合中，可替代的投资（对冲基金、私募 股权投资、艺术品）只占较大整体的很小一部分。它们是靠垫，或者按 投资管理的说法，它们是“关联杀手”（correlation busters),堪比不讨 人喜欢的沙发。一个有创造性的项目常常拥有可替代投资的特征，比如
高风险和高回报，与市场无关，基于绝对值而非较大的趋势，或对冲基 金经理所说的“阿尔法系数”[阿尔法（alpha)系数指去除系统性风险以后, 股票的额外回报。对于基金来说，阿尔法系数反映基金的实际收益，有 时也用作基金经理为基金增值的幅度。而贝塔（beta)系数代表股票的系 统性风险，基金的贝塔系数越高，基金相对指标的波幅就愈大。——译 者注],因此，重要的是建立一个稳定的支撑结构，以便在此基础上进行
命.灣
风险较大的投资。第三章所述“你的灯塔问题”就存在于你的投资理财 生态系统的结构之内。
经历靠垫阶段之后很多年，我更多的是采用长沙发策略。我花了很 大的精力，确保我的身体健康，并获得稳定的基本收入。为了得到一些 收入，我只好牺牲灵活性。我也兼职创意项目，有些有报酬，有些没有, 有些则给股份，给股份的事逐渐增多。在任何人的一生中，这些选择都 会像大潮一样起起落落，有时更偏向用靠垫搭建城堡，有时更偏向单一 框架式的长沙发。 、
有些人的工作和生活看起来更像是投资组合。其实多数人的工作和 生活具有这种组合性。有时简直就是所有任务和项目捆绑在一起形成的 一份工作。如果你有一个单项工作，你可能会有多种头衔。你的工作可 能是一个多项活动的集合，在同一个屋檐下，分属不同的房间。作为自 由职业者，这些活动往往被分割成许多不同的项目。不论你的工作是组
合在-起的，还是像菜谱-样-份是一份，把它们分开来思考是有用的。
甚至莱扉纳多•达.芬奇也有这种组合式的生活。实际上，你可以认为, 他在画《蒙娜丽莎》时，这幅画就是一个靠垫。或许不是，但请跟着我 的思路往下走一会儿。达•芬奇同时会做不止一个项目，其中之一还是 一'项大型的社会任务。
历史学家认为达.芬奇画《蒙娜丽莎》的时间在1503年至1507年， 甚至有可能持续画了 10年。他为意大利贵族弗朗西斯科•德尔•焦孔多 (Francesco del Giocondo)而画，圓的是弗朗西斯科的妻子。达•芬奇以 没有完成的作品而闻名，按照他自己的标准，直至1507年，他似乎停止 画它时，《蒙娜丽莎》仍未画完。
就在这一时期，达•芬奇还承担了一项更大型的社会任务，也就是 画一幅壁画。这幅画描绘的是安吉亚里之战（Battle of Anghiari),目的 是装饰佛罗伦萨旧宫（Palazzo Vecchio)新议事大厅的一面墙。达•芬 奇在1503年10月前接到这个任务。修订过的《安吉亚里之战》合同的 签署日期为1504年5月4日，指出已经给达•芬奇支付了 35个弗罗林 (florin),而且从1504年4月到1505年2月，还要每月支付给他15个 弗罗林，用于绘制所有的壁画草图。[弗罗林是比银弗罗林还要大的金帀， 给达•芬奇付弗罗林时，1弗罗林大约值140个铜币。根据达•芬奇的 《笔记》、Notebooks)，当时理发的价格为11个铜币，沙拉的价格为1 个铜币，据此可以比较一下弗罗林的价值。]作为约定的一部分，达•芬 奇还得到了一间工作室和一个住处。为了完成任务，他需要先绘制画稿， 之后再照着它转绘到墙上，如果在1505年2月前，达•芬奇没有绘制出 画稿，那么，合同另—方的马尼菲奇.西尼奥里（Magnifid細⑹可 以要求达.棘it涵做。如果达•芬奇确实及雌删了绘制醜
阶段，那么，他们同意在他创作完整的壁画期间，给他发放适当的工资。
《安吉亚里之战》是一个高风险的项目。米开朗基罗（Michelangelo) 可以说是达•芬奇在艺术上的竞争对手，他已经接受委托，要在同一地 方的另一面墙上绘制卡希纳之战(Battle of Cascina )。到1505年6月，达•芬 奇至少完成了部分画稿，并开始转绘到墙上。他永远没有完成这幅壁画。 他尝试使用不同的绘画材料，但实验失败了。50多年以后，达•芬奇的 传记作者乔治•瓦萨里（Giorgio Vasari)用另一幅壁画覆盖了《安吉亚里 之战》，瓦萨里本人就是一位画家。
把《蒙娜丽莎》和《安吉亚里之战》当成达•芬奇从1503年至1507 年期间创作组合的两个部分。《蒙娜丽莎》成为世界上最珍贵的艺术作 品之一，而除了几张草图，《安吉亚里之战》则消失在世人的面前，草 图是达•芬奇准备用的画稿和后来艺术家想象它可能的样子而画出来的。 佛罗伦萨市的大型绘画任务就像是同等规模的大沙发。稳定的收入有助 于他的日常生活开支。然而现在，靠垫是更有价值的目标。（它也是客 观存在的东西。）
也就是说，莱昂纳多的投资组合生活方式保持了平衡，而这种生活 方式包括多个有报酬的项目，以及他个人的科学探索和发明。而他薪酬 的构成也各不相同，有时是固定薪金，视具体创作而定（比如《安吉亚 里之战》），有时是拿佣金（比如《蒙娜丽莎》），有时则是一般意义 上的赞助，一如他为米兰公爵和后来法国国王当宫廷画家期间一样。
在我们探讨莱昂纳多从1503年至1507年投资组合式的创作生活的 经济状况时，需要补充一点的是，莱昂纳多从未将《蒙娜丽莎》交给委 托他作画的那位贵族。他把这幅“未完成的”画带到了法国，它成为法 国国王弗朗索瓦一世收藏品的一部分，后被送进了卢浮宫。令人好奇的是，
花点时间考虑一下，在你的生活中，什么是靠垫，什么是长沙发。 如果你的副项目（你的靠垫）成为下一个长沙发，它应该是什么样？即 使完全不可能，也请想象一下它的样子，以及你如何把它变成现实。
最重要的是，当你拥有一个投资组合时，事先并不知道哪块地里长 庄稼。你会想方设法在风险和稳定性之间做出权衡。这意味着你要做好 短期计划，以便支付生活或公司的开支。但从长远看，始于“靠垫”的 项目有可能得到真正的报酬，比如《蒙娜丽莎》和其他创作。你能否随
《安吉亚里之战》的合同似乎让莱昂纳多得到了应该纟°他的贿报酬，
因为他确嫌顧了 1|__隱。娜継鮮黯什么特别的策
略或有钻空子的机会，才多到此为止，或发赃那之后很容易
停止绘画的话，那更令人好奇的是，《安吉亚里之战》合同的见证人不
是别人，恰恰是尼可洛.马基雅维利（Niccold Machiavelli)。他当时可
是佛罗伦萨的大法官，而且是1513年出励《駐论》、The _
的作者，讎出的理由是：只要目的正当，可以不择手段。
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问题产品 明星产品
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痩狗产品 金牛产品
市场占有率
市场增长率
它们的成功而成功则取决于股权。
在深入探讨那些之前，有必要详细阐述一下投资组合思维如何在整 个公司层面上应用，我们已经将投资组合思维应用到了个人。1970年， 当波士顿咨询集团的创始人布鲁斯•亨德森（Bruce Henderson)推介经 典的“增长-份额矩阵”这个管理咨询框架时，他实际上是想用它来帮 助公司在“市场增长率和市场占有率各有不同的产品”之间维持一个有 益健康的组合。亨德森写道：“投资组合的构成具有平衡现金流的作用…… 产生利润和现金是市场份额的职责。”
亨德森的 “2x2增长-份额矩阵”以“市场增长率”为纵轴，以 “市场占有率”为横轴。如果占有巨大的市场份额，而且市场在增长， 你的产品就是“明星产品”。如果占有巨大的市场份额，但市场没有增 长，那就是“金牛产品”或现金牛，它会创造收入，为你的企业的其他 领域提供资金。在这张图中，涉及艺术思维的地方在于“问题产品”象限， 目前你并不占有市场，但它在增长，存在成功的可能，但还没有得到回报。 最后一个象限是“瘦狗产品”，这是要加以避免的产品，因为其前景暗淡， 而且预期成功的可能性不大。
虽然该图是为描述企业而发明的，但它也有助于在设计自己的生活 时提出问题。你可以先从通用问题开始问起：我已经培养出哪些技能？ 哪些是新的和逐渐发展的？如果你的新技能深受欢迎，那你就是明星。 如果你还不知道它们是否受到好评，那你就要打个问号了。如果有些旧 技能还支持你，它们就是现金牛。如果它们已经不再为你效力，它们就 是瘦狗。
增长-份额矩阵的问题概括如下：
•哪个项目是你的现金牛？它产出现金，可维持你的生活,但相对而言，
是既定的和固定的。
•哪个项目是雜I?你付出了肺的精力和努力，綱嫌甚微。（之
臟继续做这些事情可能是出于个人和非经济的原因。）
•哪个项目是不确定的问号？你正在做某件事情，可能会有所收获，
但现在还不得而知。
•哪个项目是明星？会同时成长和成功吗？每当你看到有机会将问 题产品变成明星产品，你就是在创建自己的B点世界。
投资组合思维是一个通用工具，用于决定投入时间和金钱做什么， 以及在进行期间如何支持自己持续做下去。你希望能确定自己关心的是 什么，即使目前你处于只能包裹汤罐或大众汽车的阶段也要知道自己在 乎的是什么。即使现在它还只是靠垫，也要确定你的“戏剧的主要问题” (参见第三章），这有助于为你自己或你的组织提供支持。要想让这种 层面的支持变成长沙发，你需要让你的工作生活保持平衡。如同第一章 提及的创作室时间一样，你在靠垫上投入的资金并非损失，而是为你现 在的学习和实践交的学费。
多元化投资组合法允许项目随着时间的推移而发展，并且保持不同 的速度。目前，人们一心想的是从技术身上立即得到回报，诚如在这种 氛围下，缓慢增长已经过时一样，多元化投资组合有时会让你的想法以 更有趣、更持久的方式得到锤炼。
你要设法在某一时间点上管理好自己的财务状况，即获得收入，满 足所有的开支所需，因此，这让投资组合方法变得复杂。你正想方设法 打造的东西日后有可能产生更大的价值。因此，你夹在维持收支平衡（交 叉补贴）与投资的风险和回报管理之间左右为难。如前所述，显然提前 获知创造性工作的价值特别困难，因为在你创建的B点世界才知道的价
值在你开始的A点世界是无从知道的。初期阶段创作的价值乃至特点会 随着时间的推移而变化。正如我们将看到的那样，这使得股权变得非常
重要。
